制圖：李潔 (演出方供圖)

《麗人行》是舞劇《杜甫》中的精彩舞段，相關(guān)話題在抖音平臺(tái)被播放了14億次，可以說(shuō)是近年來(lái)古典舞在網(wǎng)絡(luò)上的第一爆款。只是這段舞蹈最近遭遇了與風(fēng)靡全網(wǎng)的古風(fēng)熱門歌曲《芒種》“尷尬直面”：《芒種》在網(wǎng)易云音樂(lè)上的評(píng)論接近18萬(wàn)條，擁有微博粉絲3900多萬(wàn)的演員佟麗婭一身唐風(fēng)服飾，把《芒種》舞得十分驚艷。但有業(yè)內(nèi)人士發(fā)現(xiàn)，無(wú)論從服飾、動(dòng)作，還是陣型編排，舞蹈《芒種》都與《麗人行》看似“神同步”卻又有些似是而非。這究竟是改編還是挪用?一時(shí)間，流量與話題齊飛。

有專家指出，舞蹈作品“綜藝化”改編的邊界究竟在哪里，是一個(gè)值得從業(yè)人員認(rèn)真思考的問(wèn)題。也有舞蹈創(chuàng)作者呼吁，舞蹈作品的改編須慎之又慎，畢竟“裁剪”與“拼貼”指向的是原創(chuàng)者的血脈與呼吸。

《芒種》美則美矣，卻讓“長(zhǎng)安麗人”有些惆悵

舞蹈《芒種》與《麗人行》究竟有無(wú)關(guān)系?此前，舞蹈《芒種》所在的晚會(huì)曾發(fā)布微博預(yù)告，單獨(dú)推薦這個(gè)節(jié)目，配文“疑是仙女下凡來(lái)，回眸一笑勝星華”。6月15日，同臺(tái)演出的歌舞團(tuán)官方微博轉(zhuǎn)發(fā)《芒種》舞臺(tái)照，評(píng)論：“丫丫(佟麗婭昵稱)好好看喲，期待丫丫和《麗人行》的火花。”這段評(píng)論加上最終的電視呈現(xiàn)，不難看出舞蹈《芒種》脫胎于舞劇《杜甫》中最火的舞段《麗人行》。

去年來(lái)滬上演一票難求的舞劇《杜甫》意象化地呈現(xiàn)了“詩(shī)圣”顛沛流離的一生，其中《麗人行》段落還原了杜詩(shī)中“三月三日天氣新，長(zhǎng)安水邊多麗人”的美好場(chǎng)景。去年年初，一段意外泄露的《麗人行》視頻登上了抖音、微博、B站等平臺(tái)，一度成為熱搜話題。此次，舞蹈《芒種》在衛(wèi)視播出后，相關(guān)話題在微博上閱讀量達(dá)到1100多萬(wàn)。明星領(lǐng)舞帶來(lái)新熱度，綜藝晚會(huì)推著舞蹈再“出圈”，可舞劇《杜甫》的編導(dǎo)們?yōu)楹伪Ａ粢蓱]，憂心忡忡?

記者注意到，舞蹈《芒種》的配樂(lè)是位列2019年抖音用戶最受歡迎前三的熱門歌曲，曾被686.3萬(wàn)用戶使用。然而，這首抖音神曲與爆款舞段的“綁定”效果并不理想，讓不少觀眾產(chǎn)生“優(yōu)秀舞蹈作品淪為網(wǎng)紅歌曲伴舞”的不適。而《杜甫》的主演郝若琦在微博發(fā)表的看法頗有代表性：“作為舞者，看到《麗人行》再次出現(xiàn)在觀眾面前，也是喜憂參半。喜的是觀眾審美水平越來(lái)越高，越來(lái)越多人熱愛(ài)和欣賞舞蹈;憂的是舞蹈作為獨(dú)立的藝術(shù)形式，在如此大的一個(gè)晚會(huì)上，還沒(méi)有得到應(yīng)有的完整、完美呈現(xiàn)和尊重。”原作編導(dǎo)也指出，好作品更需要“用專業(yè)精神保護(hù)它”，“舞蹈藝術(shù)和舞蹈人的尊嚴(yán)是需要自己去維護(hù)的”。

央視春晚 “最美”《晨光曲》，堪稱舞蹈熒屏改編典范

近年來(lái)，舞臺(tái)藝術(shù)正融入“云生態(tài)圈”，小眾舞蹈常借助網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)破墻出圈，而舞劇中的華彩舞段經(jīng)改編后也成為影視劇、綜藝節(jié)目的新寵。其實(shí)，《麗人行》不僅是電視綜藝晚會(huì)的常客，此前還曾出現(xiàn)在影視劇《唐磚》里;而舞劇《永不消逝的電波》中的《晨光曲》段落，改編之后登上今年央視春晚舞臺(tái)，令無(wú)數(shù)觀眾傾倒。

欣賞舞劇有一定門檻，但《麗人行》《晨光曲》等為什么能打動(dòng)億萬(wàn)網(wǎng)友?專家解釋，因?yàn)檫@些華彩舞段均屬于“表演舞”的范疇。舞劇有特定的表演性，比如《天鵝湖》三幕中的代表性舞蹈都有純“表演舞”成分，是發(fā)揮舞蹈美學(xué)功能的段落。舞蹈評(píng)論家方家駿認(rèn)為，舞劇《永不消逝的電波》中《晨光曲》段落就是帶有“表演舞”色彩，是純舞蹈與劇情融洽結(jié)合的實(shí)例。

“表演舞”雖美，但改編成綜藝節(jié)目并非易事。亮相今年央視春晚的《晨光曲》長(zhǎng)約5分30秒，由上海歌舞團(tuán)榮典·首席演員朱潔靜等18位女舞者共同奉獻(xiàn)。為了改編《晨光曲》，舞劇總編導(dǎo)韓真、周莉亞長(zhǎng)時(shí)間泡在央視春晚彩排現(xiàn)場(chǎng)，對(duì)選段精心打磨。考慮到演播室的場(chǎng)地情況，舞段在視頻、舞美、服裝等方面做了調(diào)整。其中，東方明珠、中華藝術(shù)宮等上海標(biāo)志性景觀出現(xiàn)在畫(huà)面中，通過(guò)特殊視覺(jué)處理，呈現(xiàn)出如詩(shī)如畫(huà)的美態(tài)。正是靠著編導(dǎo)和演員們精摳細(xì)合，《晨光曲》才踏準(zhǔn)了那條連通劇場(chǎng)藝術(shù)與綜藝氛圍的鋼絲繩。專家認(rèn)為，“電視綜藝節(jié)目與舞劇創(chuàng)作完全是兩回事，演播室和舞臺(tái)在視覺(jué)上有著不同要求，不必苛求一致;但早已成名的舞蹈名作亮相電視綜藝節(jié)目時(shí)，不能忘記對(duì)原作的尊重，更不宜削足適履。”

反觀《芒種》在熒屏的亮相，幾位原作者并未參與改編。自己精心打磨出的作品被改得“面目模糊”，難怪原作編導(dǎo)之一韓真直言，看到舞蹈《芒種》有種“恨鐵不成鋼的心態(tài)”。“作品‘出圈’后如何在尋求商業(yè)合作的同時(shí)守住藝術(shù)的那條線，不僅是對(duì)行業(yè)的尊重也是對(duì)觀眾的正確引導(dǎo)，堅(jiān)守這一點(diǎn)的不該僅僅是導(dǎo)演。”(記者 宣晶)

　　 原標(biāo)題：“絕美”《芒種》，為何讓舞者喜憂參半？改編要有邊界