“我喜歡去追逐小人物身上那一瞬間的光輝。這光輝很短暫，但足夠耀眼，那一瞬間他就是天下的焦點、是時代風云的源頭，能夠讓歷史進程微微改變一下方向。”

近日，我們有幸采訪到著名作家、《亂世逐鹿》世界觀架構師馬伯庸先生。在談及為何鐘情給小人物寫故事時，馬老師如是答道。

從《風起隴西》中不被亂世聚焦的陳恭與荀詡，到《三國機密》里的鄉野小泥腿子劉平等人，馬伯庸聚焦大時代中的小人物，在不曲解、破壞史料的前提下大膽推理想象，引領讀者窺探歷史的更多可能性。有人將馬老師的這類作品稱為“考據型懸疑文學”，也有讀者表示，就愛聽“馬親王”一本正經地“胡說八道”。

聊到作品風格時，馬老師感嘆歷史的遺憾也是其魅力所在。

他以史書中只有半句話的戲志才為例，闡明我們無法知道戲志才是什么人，但可通過與郭嘉的比較，來聯想這位“無名之輩”該有何等風采。“歷史中的湮滅無聞，反而有機會成就文學上的光彩照人。”

雖然他說得風輕云淡，仿佛幾句點撥就能把我教會。但我知道，這種塑造角色功力所需的文史功底、想象力與講故事的能力，遠非常人所能及。

說到三國背景與角色塑造，馬老師將三國比作一個世界。這個世界有大人物，也有小人物，有權謀也有忠義，重重矛盾交織，才構成了一個世界的復雜之美。主角們固然耳熟能詳，但配角們同樣有著自己的人生和經歷。何況我們這些讀者、玩家，也同樣是自己時代的小人物，對于小人物會天然更有共鳴感。

《風起隴西》《三國機密》如此，《亂世逐鹿》亦是如此。

《亂世逐鹿》是一款擬真戰場兵將雙控三國手游。作為馬伯庸主筆世界觀劇情的游戲，該作沿襲了馬氏“考據型懸疑文學”的內味兒，以獨特視角塑造漢末世界，掀開一部波瀾壯闊的戰爭史詩。而“三國無小將，你我皆英雄”的游戲理念，正是聚焦大時代中的小人物的真實寫照。

對于游戲世界的展望，用馬老師的話來說，“希望能夠效仿羅貫中，創造一個源于三國，但又有自己特色的世界。讓玩家既不需要太高的進入門檻，也不至于覺得自己在看一個重復的東西。”

而眾所周知，三國作為家喻戶曉的超級大IP，很多人喜歡原汁原味的三國體驗。因此在交談過程中，我詢問馬老師，如何把控角色在歷史與游戲設定之間的平衡？

“大事不虛，小事不拘”，是馬老師的回答。歷史人物的真實經歷和性格，盡量不去改變，但細節上會盡量詳盡一些，有優點，也有缺點，有萌點，也有讓人討厭的地方，使之看上去才會更有人味兒。

隨后，我們又深入聊了聊創作小說與游戲世界觀的異同點。馬老師對游戲劇情設計有著清晰的認知。他告訴我，在劇情創作過程中，時刻以玩家的視覺思考問題，考慮他們會怎么想怎么做。因此，《亂世逐鹿》的世界觀和劇情，非常注重探索性與互動性。

從追逐小人物身上的光輝，到暢談馬氏“考據型懸疑文學”，再到分享游戲世界觀設計理念，這次與馬伯庸老師的采訪交流使我受益匪淺。同時，馬老師的博學與幽默也令我折服。

雖然此次采訪重點聊《亂世逐鹿》世界觀，但隨著認識的加深，我發現“三國無小將，你我皆英雄”的理念，在玩法層面得到不錯的支撐，具體表現為“全員神將”、“一鍵換將”機制。

眾所周知，武將品階機制是策略卡牌手游的標配，并且卡牌強度隨品階的提高而增強。所以在這類游戲里，玩家自然鐘愛高階卡，輕視、甚至無視低階卡。這就類似于許多文藝作品中，“大英雄”與“小人物”的境遇。

而在《亂世逐鹿》中，“小人物”也可能成長為“大英雄”——任何武將都可以進階品階。通俗些講，一星藍卡進階后變成二星紫卡，再進階成為三星橙卡。進階后卡牌的整體強度，與初始抽到的紫卡、橙卡大體一致。

由于該作具有豐富的羈絆系統，所以一些低階小將培養起來后組成的羈絆隊，還是相當厲害的，當真是“全員神將”。

與此同時，游戲“一鍵換將”的設計，進一步支撐起“三國無小將”的理念——更換武將陣容時，可完全繼承上一個武將的所有養成進度。一方面，這種無損耗換將的機制，讓許多原本無緣戰場的小將，獲得上場證明自己的機會；另一方面，它也是武將養成維度的一種減負，節約了大量養成道具，與武將進階機制相呼應，助力小人物的逆襲。

兵將雙控也是《亂世逐鹿》的一大特色。實時戰斗中，兵、將作為獨立的單位，玩家需要同時考慮到兵與將的靈活搭配，在確保游戲策略性的同時，大大增強了操作快感。

總結：

每個熱血男兒都曾有過一個三國夢。

采訪中，我也和馬伯庸老師談起這個話題，他表示自己原來也有過，但現在沒有了。原來他看到的是英雄大殺四方、叱咤風云的風光，但現在能看到英雄背后沉甸甸的責任與代價。如果有機會穿越回去的話，他還是希望做個普通小人物就夠了。

如果你也想回到三國時期，追逐小人物身上的光輝，不妨期待一下5月26日正式上線的《亂世逐鹿》。

標簽： 亂世逐鹿 一個世界 風起隴西

　　 原標題：我們和馬伯庸聊了聊 共尋小人物身上的光輝