幾乎每次評(píng)選最討厭游戲角色Top10，《生化危機(jī)4》里的Ashley幾乎是次次榜上有名。

作為游戲主線里玩家所要護(hù)送保護(hù)的甲方，她總能以無與倫比的智障AI瘋狂破壞你的游戲體驗(yàn)，因此人都叫她僵尸吸鐵磁、Help復(fù)讀機(jī)、短腿壓力怪、大耳猴礙事梨。

可一切，就在2022年的6月3日，卡普空公布《生化危機(jī)4》重制版的時(shí)候改變了。

以后會(huì)不會(huì)改回去我不知道，但卡普空RE引擎的整容水平無疑帶來了巨大的視覺沖擊力，在顏值即正義的互聯(lián)網(wǎng)第一定律下，改頭換面的礙事梨瞬間沖上了熱門話題。

其中，新版礙事梨的真人臉模Ella freya必然功不可沒。

這位定居日本的荷蘭籍偶像在INS上用日語表達(dá)了自己的激動(dòng)，并承認(rèn)因?yàn)閺男釔廴毡玖餍形幕缃裨谌毡竟ぷ鳎L(zhǎng)期定居。

Ella freya并不是日廠大作里第一位荷蘭小姐姐，上一個(gè)同樣因癡迷御宅文化學(xué)習(xí)日語專業(yè)并因此成為角色臉模的荷蘭人是Stefanie Joosten。

或者用大家更熟悉的名字稱呼，《合金裝備5》里的靜靜。

所以你看，雖然工業(yè)化后日廠素來就有尋各國(guó)俊男靚女做游戲臉模的傳統(tǒng)，但多數(shù)無非拿錢辦事走個(gè)合同履行，但像礙事梨和靜靜這樣早在日本發(fā)展雙向奔赴并且語言流利的姐姐，恐怕還真只有荷蘭的較為出名。

導(dǎo)致這種結(jié)果，除了ACG文化強(qiáng)大的吸引力外，其實(shí)也是有一定歷史原因的。

2019年4月，剛剛離開科樂美的小島秀夫還在為《死亡擱淺》尋找游戲引擎，他圍著地球繞了一圈后發(fā)現(xiàn)荷蘭的游騎兵工作室還可以，憑借面子果實(shí)，島哥哥幾乎是從荷蘭白嫖來了這個(gè)曾做過《地平線：零之曙光》的引擎。

很巧的是，當(dāng)時(shí)游騎兵甚至都還沒給引擎取名字，于是為表日荷友誼，小島與游騎兵合計(jì)了一下，把引擎取名為“Decima”，翻譯過來，也就是“出島”。

出島，指的是位于長(zhǎng)崎港內(nèi)的人工扇形島，面積僅僅只有兩個(gè)足球場(chǎng)大小，卻在很長(zhǎng)一段時(shí)間里，都是居住著大量荷蘭人，并且是日本唯一對(duì)外開放的場(chǎng)所。

彼時(shí)還是17世紀(jì)，，西方的航海者們剛剛繞過半個(gè)地球，把貿(mào)易的觸手伸向東亞，《仁王1》的主角威廉亞當(dāng)斯正是乘著一艘由荷蘭鹿特丹號(hào)出發(fā)的荷蘭商船，幾經(jīng)波折，才漂流到了日本九州的土地。

而到了1634年，幕府將軍德川家光為了方便控制這些外國(guó)勢(shì)力，就像《太閣立志傳5dx》或《大航海時(shí)代》里描寫的那樣，建造了“出島”，作為外國(guó)人，尤其是葡萄牙人的收容地。

不過好景不長(zhǎng)，僅僅3年后，島原地區(qū)發(fā)生了大規(guī)模的農(nóng)民起義，幕府把原因歸咎于葡萄牙人帶來的天主教，因此在日的葡萄牙人被全部驅(qū)逐出境，而日本正式進(jìn)入了鎖國(guó)時(shí)期。

說是鎖國(guó)，卻允許中國(guó)、日本和荷蘭的商人在出島貿(mào)易，允許荷蘭是因?yàn)楹商m人眼里只有錢對(duì)宗教毫無興趣，同時(shí)因?yàn)橹谐驗(yàn)楦髯缘脑颍@段時(shí)期的出島，實(shí)際上是荷蘭人為主體。

日本這種宅在家里自閉卻只讓荷蘭人來家玩的態(tài)度對(duì)后世產(chǎn)生了兩個(gè)深遠(yuǎn)的影響。

一方面是日本民間藝術(shù)“浮世繪”作為包裝紙隨瓷器被捆綁銷往西方，進(jìn)而沖擊了歐洲人的傳統(tǒng)藝術(shù)觀，啟發(fā)影響了后來的印象派。

那時(shí)歐洲畫家主要服務(wù)于宮廷或權(quán)貴階級(jí)，風(fēng)格莊重但是死板，而浮世繪讓他們看到了新的可能，更精簡(jiǎn)的線條和不加陰影更鮮明的色彩，更重要的是，他取材于民間生活。

于是梵高變成“牌佬”了，大肆收集臨摹浮世繪，并最終形成了自己的風(fēng)格——也沒辦法，他太窮，要玩收藏只買得起便宜的浮世繪。

左邊原作，右邊梵高的臨摹

莫奈媚宅了，哄著媳婦變身更衣人偶，照著想象的東方，畫Cosplay。

主流藝術(shù)界當(dāng)時(shí)很排斥啊，覺得你們這幫精日畫家欺師滅祖好好的立體透視不整整什么二次元？

但實(shí)際來講，這也不能完全算日本的文化輸出，因?yàn)橐愿痫棻饼S為首的浮世繪名家們，為了多多接到荷蘭人的訂單本身就通過各種渠道學(xué)習(xí)過西洋畫法，而當(dāng)時(shí)日本各界把這些西洋知識(shí)取了個(gè)統(tǒng)一的名稱，也就是“蘭學(xué)”，或者說“荷蘭學(xué)”。

1811年翻譯自荷蘭的電學(xué)著作

鎖國(guó)初期，日本禁止任何外國(guó)書籍入境，但到了1720年，該禁令在德川吉宗的允許下放寬，眾多書籍得到翻譯引入。其中，以1787年的《紅毛雜話》最為出名，紅毛指荷蘭人，雜話卻包括醫(yī)學(xué)、科技、造船、地理等一系列現(xiàn)代化知識(shí)。

彼時(shí)蘭學(xué)蔚然成風(fēng)，日本各地都出現(xiàn)了專門傳授西洋知識(shí)的蘭學(xué)學(xué)堂，可這些知識(shí)又一次威脅到了幕府的統(tǒng)治，葡萄牙人挨過的鐵拳，這次輪到了荷蘭人。

不過截止1843年，「蘭學(xué)」已在日本流行了將近200年，很多人認(rèn)為正是荷蘭人使日本不止于和18-19世紀(jì)的西方完全脫節(jié)，為后來的明治維新打下了基礎(chǔ)。

而就在1843年的10年之后，美國(guó)人用一艘黑船，正式轟開了日本的國(guó)門。

那么回到開始的問題，為什么日本游戲廠商偏愛荷蘭模特？

我會(huì)告訴你，日本人200年前就這樣了，有本書叫《Titia，在日本的第一位西方女性》，而這個(gè)叫Titia的姑娘是位荷蘭人妻，在出島僅僅只待了四個(gè)月....

卻被日本的畫家和雕塑家畫了500多版肖像，繪畫，瓷器，并且在當(dāng)時(shí)的日本銷量遠(yuǎn)超其他作品。

標(biāo)簽： 葡萄牙人 生化危機(jī) 日本流行

　　 原標(biāo)題：為什么日本游戲偏愛荷蘭模特？