24集網絡劇《在希望的田野上》通過敘述主人公被逼回鄉駐村工作的故事，突出了現實骨感與理想光芒交融的力量，在鄉村振興題材創作領域實現了一次新的美學開拓。

這部劇的最顯眼地方和最大懸念都在于被逼回鄉的情節設計上。與大多數同類題材作品都敘述上級派來的工作隊下鄉不同，這里敘述的卻是大學生回鄉工作的故事，一旦回鄉就必然會面臨本鄉本土、熟人熟事、舉賢是否避親、做事是否涉嫌報復等種種鄉情或親情的干擾，無論怎么做都必然牽涉難以化解的矛盾。同時，該劇也與去年的同類題材電視劇《我的金山銀山》敘述大學生湯亮主動申請回鄉擔任下派第一書記不同，它的主人公張楠回鄉卻是被逼無奈的：他原本是要義無反顧地逃離家鄉銅江市白果村而留在上海與女友卞筱悅一道生活，村里給他六歲起心靈上銘刻下因母親犯過失殺人罪而造成的揮之不去的深重傷痕。而當他為母親治療癌癥四處借錢不成而被迫回鄉擔任駐村干部時，村里等待他的又會是什么呢?這種萬般無奈下才被逼離開大上海和戀人而回鄉工作的情節設計，就沒有打算遮蓋或回避當前鄉村振興工作面臨的諸多難題，而是選擇直接將它們逐一掀開來，暴露在光天化日之下，給工作隊制造難題。

確實，引人注目的是，張楠隨工作隊從一回村起就接連遭遇來自村民的種種困擾：被原支書之妻張發花潑一桶泔水、村民圍攻村主任張志華家索要樹苗賠償費、張楠被張志華之妻徐樹經責罵忘恩負義、貧困戶檔案弄虛作假以及清理、王京生的贍養、李世濤的教育體制改革舉措遇阻、裴姝妹復學的周折、缺水危機以及打井和搬遷等，村民因爭水而打斗、張楠為打井甘愿挨裴景春扁擔打擊、工作隊多次被舉報、督查及李涵被撤職處罰、支教教師卞筱悅被毒蛇咬傷等。正是通過這一連串的富于現實骨干的故事情節，該劇把當前中國社會鄉村與城市間正在經歷的種種困難和矛盾盡情揭露出來，如同鏡子一般喚醒人們的現實記憶。這一點正是中國藝術的現實主義精神傳統的一次當代寫照。

與此同時，該劇沒有停留在以被逼回鄉而揭露當代現實的矛盾上，而是注意運用理想主義的光芒去驅散富于骨感的社會現實中的種種迷霧，讓其沐浴在理想陽光的照射下。我們看到，張楠和工作隊從一進駐白果村時起，就主動地運用國家鄉村扶貧與振興政策，千方百計地替村民化解難題、解決矛盾、推動扶貧和振興工作的進展。張楠不計前嫌地做村民和親友的工作，他的身旁一直有李世濤的伯樂加領路人的雙重支持，還有李涵、劉曼青等工作組隊友的相互幫助和支持。再有就是張楠的女友卞筱悅敢于放棄上海的工作而前來支持戀人工作。工作隊在工作中不是沒犯過錯誤或遭遇危機，而是總能化險為夷、轉危為安，而這些除了他們自身的努力外，也與他們的總后臺市委書記王啟發的關鍵環節時的力挺分不開。這一點正展示了當前鄉村振興大環境下全社會的協同主持的效力。

正是在現實骨感與理想光芒的交融中，該劇塑造出回鄉駐村干部張楠、教育局長李世濤、駐村第一書記李涵等當代鄉村振興工作隊的一組人物群像。張楠身上的自強不息精神、處置關鍵事件時的果斷和堅毅品質、對村民的關愛和責任感、對父母的孝敬品德、對女友的愛惜都給人留下難忘的印象。特別是一開頭敘述他為了改變家鄉教育面貌而大膽發表揭露小學教學樓危樓的調研報告，在引發軒然大波后竟然被家鄉派出所所長帶人非法拘押的情節，既是對于當代現實生活中同類原型事件的真實反映，更有助于突出張楠的熱愛家鄉的責任感、匡扶正義的意志品質以及他回鄉工作時即將面臨的種種阻礙。該劇還注意塑造張楠的領導者李世濤敢于擔當和開創、智勇雙全、委曲求全的性格特征，李涵全心全意為村民著想、即使受到處分也要為鄉村振興出力的精神，以及卞筱悅為了愛情和鄉村振興而放棄大上海優越生活的果斷選擇等，這些人物形象同樣能給觀眾帶來勵志的精神力量。這些人物群像刻畫表明，真正具備鄉村振興推動力的干部不是一開始就神奇、崇高或偉大的，而是當他們深入村民的具體生活境遇中、在為他們化解一道道生活難題時被逼迫奮力創造、提升或升華出來的。由此可見，真正富于感召力的人物形象不是憑空虛構出來的，而同樣也是被逼創造成的，也就是在通過面對生活挑戰的積極的應戰行為而塑造成的。

還有一點值得稱道：該劇中當地村民說話時一律用西南地區方言，而且這些方言大多使用準確，產生了粗糲、生動、形象的力量，從而讓全劇增添了當地地緣生活氣息。

總之，這部網絡劇通過被逼回鄉的情節設計，塑造出現實骨感和理想光芒相交融的一組人物群像，屬于當前鄉村振興題材網絡劇領域的一次富有美學價值的開創。當然，從更高標準看，該劇還有可進一步斟酌之處，例如工作隊下鄉后面臨的難題或矛盾設計即現實的骨感還可以更嚴峻些，而白果村當地民情風俗刻畫還可以體現更加深沉的地緣美學力量。

(作者為北京師范大學文藝學研究中心教授、中國文藝評論家協會副主席)

　　 原標題：在希望的田野上：現實骨感與理想光芒交融處的力量