佟麗婭飾演的高大霞，在和陳昊飾演的傅家莊經(jīng)歷過(guò)誤解、博弈、生死之后，最終成為堅(jiān)定的革命戀人

作為一部非典型諜戰(zhàn)劇，城市景觀的復(fù)建與人物情感的表現(xiàn)盡顯樸素的生活美學(xué)，以“反套路”的敘事模式與“復(fù)合性”的內(nèi)在機(jī)制書(shū)寫(xiě)諜戰(zhàn)輕喜劇的修辭策略，創(chuàng)造性地建構(gòu)一種“同一屋檐下”的微型格局，實(shí)現(xiàn)中國(guó)革命精神的弘揚(yáng)與感召，拓寬了諜戰(zhàn)類(lèi)型的敘述模式。

以“女性”“輕喜劇”為標(biāo)簽的非典型諜戰(zhàn)劇《霞光》首集收視率實(shí)現(xiàn)1.7的“開(kāi)局脆”。該劇以日常敘事介入諜戰(zhàn)故事，“小切口”呈現(xiàn)1945-1949年之間的中國(guó)人民解放戰(zhàn)爭(zhēng)，凸顯諜戰(zhàn)劇的生活美學(xué)氣息，在嚴(yán)肅性與娛樂(lè)性之間反復(fù)調(diào)和，探索諜戰(zhàn)輕喜劇的修辭方式和敘事策略。在此基礎(chǔ)上，《霞光》嘗試深化中國(guó)革命信仰的影像化闡釋?zhuān)_(kāi)拓新時(shí)代中國(guó)精神的傳播路徑，以此實(shí)現(xiàn)主旋律影視劇的創(chuàng)新表達(dá)。

城市底蘊(yùn)與情感訴求：符合生活美學(xué)的日常表達(dá)

大連這座城市承載著近代中國(guó)革命的歷史記憶，記錄著中國(guó)共產(chǎn)黨人曾經(jīng)留下的奮斗足跡。抗戰(zhàn)宣告勝利，大連成為中國(guó)大地上唯一的特殊解放區(qū)，中央計(jì)劃成立大連市委以及民主政府。《霞光》正是在這樣的歷史語(yǔ)境中展開(kāi)敘事，無(wú)處不在的“大連元素”勾勒出極具東北韻味的市井畫(huà)卷。為了復(fù)原真實(shí)的城市景觀，從高大霞家的院子到街道的建筑，觀眾能在熒屏上看到大連的地標(biāo)性建筑如老青泥洼橋、蘇聯(lián)樓、南山小洋樓、寺兒溝等。同時(shí)，大連的特色食品如海麻線包子、油煎燜子、海鮮等，以及“血受”“刺鍋?zhàn)?rdquo;“挽霞子”“咪咪嘎”等地方方言的使用，都充分還原了上世紀(jì)四十年代充滿浪漫氣息的大連城市底蘊(yùn)。

可貴的是，這些視覺(jué)元素并非割裂式地單獨(dú)存在，而是巧妙地縫合進(jìn)故事之中，使歷史記憶與諜戰(zhàn)敘事相融。如吳媽潛伏在蘇聯(lián)樓屢次破壞傅家莊與蘇聯(lián)的接洽工作，國(guó)共兩黨都想抓捕的日軍高官石田元三藏身于寺兒溝，麻蘇蘇在傅家莊為人民安置南山小洋樓時(shí)從中作梗，敵方特務(wù)用包子裝化學(xué)品以引爆兵工廠，高大霞依靠一句“血受”的俚語(yǔ)方言識(shí)破方若愚的敵特身份等。可見(jiàn)，通過(guò)城市景觀的重塑和文化記憶的尋根，《霞光》帶領(lǐng)觀眾感受濃郁的地域文化、人文精神以及參與中國(guó)人民解放戰(zhàn)爭(zhēng)的先輩們?cè)谶@塊熱土上做出的巨大貢獻(xiàn)。

在這個(gè)充滿生活氣息的空間場(chǎng)域，《霞光》中鮮活生動(dòng)的人物形象譜系鋪展開(kāi)來(lái)。他們不像《潛伏》《偽裝者》《懸崖》中的傳統(tǒng)特工形象，陷入無(wú)休止的偷情報(bào)、生死考驗(yàn)、辨別敵我等驚心動(dòng)魄的博弈之中，而是真實(shí)地追求情感，平衡自己的狀態(tài)，充分顯示電視劇的生活美學(xué)訴求。恨嫁的“大齡剩女”高大霞，時(shí)常把找對(duì)象掛在嘴邊，在和傅家莊經(jīng)歷過(guò)誤解、博弈、生死之后，最終成為堅(jiān)定的革命戀人;寡婦“嫂子”劉曼麗，一心追愛(ài)，“撩”完傅家莊，“戀”上楊歡，盡管結(jié)局悲慘，但過(guò)程是“顏控”婦女的“歡樂(lè)多”;心狠手辣的麻蘇蘇愛(ài)上方若愚卻幾次三番被拒絕，上演一出“女追男”的尷尬戲碼;長(zhǎng)相丑陋的甄精細(xì)和大令不打不相識(shí)，成為敵方特工隊(duì)的“門(mén)當(dāng)戶對(duì)”;一心向黨的“白毛女”袁飛燕暗戀傅家莊，甘愿住進(jìn)小洋樓為傅家莊破“鬧鬼謠言”;小跟班高守平因?yàn)楦叽笙己腿f(wàn)德福的關(guān)系，膽戰(zhàn)心驚地和萬(wàn)春妮處對(duì)象;與我黨同盟的蘇聯(lián)高級(jí)指揮官安德烈，熱情地追求袁飛燕。可以發(fā)現(xiàn)，《霞光》中幾乎所有的人物都一邊“諜戰(zhàn)著”，一邊“追愛(ài)著”，尋找精神慰藉和內(nèi)心愉悅，在特殊年代追求自我的情感體驗(yàn)，從而使以強(qiáng)情節(jié)為核心的諜戰(zhàn)劇平添一種樸素的生活美學(xué)。

反套路與復(fù)合性：“諜戰(zhàn)輕喜劇”的類(lèi)型探索

傳統(tǒng)諜戰(zhàn)劇如《潛伏》中的翠平、《和平飯店》中的陳佳影、《偽裝者》中的明鏡大姐等女性形象，要么剛?cè)岵?jì)、要么足智多謀、要么魅力四射，這也形成了觀眾對(duì)諜戰(zhàn)劇女性的“刻板印象”。而《霞光》恰恰以“反套路”的錯(cuò)位形式塑造了“高大霞”形象，我們可以統(tǒng)稱(chēng)為“女英雄的多副面容”，她或是被委以重任的“老革命”，或是開(kāi)啟邀功模式的“演講小達(dá)人”，或是充滿“彪”氣、愛(ài)管閑事的“文工團(tuán)指導(dǎo)員”，或是假扮“老姨”潛入敵營(yíng)的“沖鋒女英雄”。尤其是為了幫助生死未卜的大哥“保住”嫂子劉曼麗，她甚至考慮和傅家莊假扮戀人。同樣是“假扮”的戲碼，《懸崖》中的周乙和顧妍秋步步為營(yíng)、九死一生，而《霞光》中的高大霞則略顯兒戲，這與觀眾對(duì)女英雄形象的常規(guī)印象形成反差，營(yíng)造一種喜劇情境，產(chǎn)生“笑料”。

這種“反套路”的喜劇敘事也表現(xiàn)在國(guó)名黨特務(wù)“甄精細(xì)”身上。與常規(guī)情境下深諳世故、精于算計(jì)的敵特形象不同，甄精細(xì)是一個(gè)典型的“丑角”形象，這種丑角化一方面通過(guò)長(zhǎng)相丑陋、行為遲鈍的形象特征與其國(guó)民黨特務(wù)身份貼合，另一方面角色所呈現(xiàn)出的“隨時(shí)暴露身份”與故事世界中老姨、老姨父等人都在盡力潛伏形成外在張力。圍繞甄精細(xì)所設(shè)計(jì)的搶喝藥酒、裝錯(cuò)竊聽(tīng)器、暗殺中偷懶等一系列真不“精細(xì)”的情節(jié)，都以形象的“糗事”來(lái)營(yíng)造喜劇效果，創(chuàng)新諜戰(zhàn)輕喜劇的藝術(shù)形式，拓展喜劇敘事。這在一定程度上對(duì)國(guó)民黨特務(wù)的“破壞”“暗殺”行為予以諷刺，從而讓觀眾重新審視這段歷史。

事實(shí)上，不管是依靠“喪鐘敲響”行動(dòng)獲得抗日轉(zhuǎn)機(jī)的《偽裝者》，還是利用“假夫妻”關(guān)系制造情感矛盾的《懸崖》，抑或是通過(guò)情報(bào)員的犧牲凸顯信仰的《風(fēng)箏》，觀眾仍然希望在熒屏上看到中國(guó)共產(chǎn)黨人與敵特斗智斗勇的經(jīng)典橋段，這是諜戰(zhàn)劇最喜聞樂(lè)見(jiàn)的敘事方式。《霞光》將視角聚焦于“諜戰(zhàn)輕喜劇”的類(lèi)型探索上，其藝術(shù)價(jià)值不言而喻，這既是對(duì)抗固有的常規(guī)敘事的創(chuàng)新之舉，也是應(yīng)對(duì)諜戰(zhàn)劇創(chuàng)作巔峰之后進(jìn)入“瓶頸期”的策略之一。

顯然，該劇不僅營(yíng)造充滿智力在線的各種“危機(jī)考驗(yàn)”，而且也制造引人深思、發(fā)人深省的“笑的精神”，試圖挖掘諜戰(zhàn)輕喜劇嚴(yán)肅與娛樂(lè)并存的“復(fù)合性”特質(zhì)。比如“萬(wàn)德福是大姨”這條暗線即顯示出諜戰(zhàn)與喜劇的“復(fù)合性”。為了追求高大霞，萬(wàn)德福被嫂子劉曼麗忽悠了一臺(tái)“戲匣子”，陰差陽(yáng)錯(cuò)地差點(diǎn)成了自己女兒的“姐夫”，與高大霞交談時(shí)總是含蓄害羞、眼神躲閃，讓人啼笑皆非;但最后身份暴露、懸念解開(kāi)，觀眾發(fā)現(xiàn)萬(wàn)德福才是殺人如麻的“大姨”，這使整條敘事線兼具輕松詼諧與緊張懸念，也暗示特殊時(shí)期中國(guó)共產(chǎn)黨人奪取全國(guó)政權(quán)的艱難不易及其強(qiáng)大的凝聚力和領(lǐng)導(dǎo)力。

“同一屋檐下”的格局：革命精神的延續(xù)與感召

在生活美學(xué)和諜戰(zhàn)喜劇交織的革命歷史大背景中，《霞光》創(chuàng)造性地建構(gòu)了一種“同一屋檐下”的微型格局，將高大霞、傅家莊、方若愚等人聚集在同一空間中，通過(guò)人物之間的糾葛、較量，顯示革命精神的延續(xù)與感召，從而呈現(xiàn)作品的精神力量和審美價(jià)值。

一方面，革命同盟高大霞和傅家莊住在高家的院子里，高大霞受到傅家莊的精神引導(dǎo)，顯示從小人物走向大英雄的“成長(zhǎng)型”敘事。高大霞和傅家莊一開(kāi)始是以互相認(rèn)錯(cuò)身份相識(shí)的，傅家莊經(jīng)李云光介紹住進(jìn)高家，與高大霞在誤解、矛盾、生死考驗(yàn)中感情升溫。其中，傅家莊與敵特斗智斗勇，順利完成我黨與蘇聯(lián)之間的接洽工作，委托萬(wàn)德福調(diào)查高大霞以破除其“漢奸”猜忌，分配小洋房讓百姓成為真正的無(wú)產(chǎn)者，積極完成《共產(chǎn)黨宣言》《毛澤東選集》的出版任務(wù)、破壞敵人利用通用券擾亂大連金融市場(chǎng)的計(jì)劃，用生命阻止爆破瓦解“龍兵過(guò)”行動(dòng)等，傅家莊所有的利他行為和精神信仰都被高大霞內(nèi)化為自身的革命理想和價(jià)值觀，她逐漸成長(zhǎng)為一名為無(wú)產(chǎn)階級(jí)事業(yè)奮斗終身的革命戰(zhàn)士。因此，傅家莊是高大霞堅(jiān)定信仰、敢于與國(guó)民黨周旋和斗爭(zhēng)的“領(lǐng)路人”，也是革命道路上披荊斬棘的“忠實(shí)伴侶”，他豐富的人生閱歷和先進(jìn)的思想意識(shí)指引著高大霞完成蛻變，這種革命精神的內(nèi)在延續(xù)正是《霞光》的可圈可點(diǎn)之處。

另一方面，革命對(duì)立陣營(yíng)的方若愚和高大霞明爭(zhēng)暗斗，他們陰差陽(yáng)錯(cuò)地住進(jìn)了小洋樓，他們互相監(jiān)視、博弈，最終方若愚在高大霞的精神感召下,一起阻止國(guó)民黨的陰謀，彰顯從敵方走向我方的“轉(zhuǎn)變型”敘事。其實(shí)，高大霞和方若愚之間“敵明我也明”的敘事線索，既是《霞光》濃墨重彩的敘述方式，又是提升作品精神空間的點(diǎn)睛之筆。全劇以高大霞撿到方若愚的鑰匙開(kāi)篇，以方若愚與高大霞握手言和并委托其照顧女兒袁飛燕收尾。高大霞一次次識(shí)破方若愚的陰謀詭計(jì)，指認(rèn)他是哈爾濱馬迭爾旅館的特務(wù)，與他當(dāng)面對(duì)質(zhì)綁架行為，認(rèn)定他是鮮花炸彈的幕后黑手，與他開(kāi)展搜尋日本軍火的爭(zhēng)奪賽，向他審問(wèn)調(diào)換檔案之事，拆穿他進(jìn)入物資公司的真正目的，認(rèn)出他暗中寫(xiě)的“反動(dòng)標(biāo)語(yǔ)”等。方若愚則以逃避、迂回、否認(rèn)的方式竭力隱藏自己的“老姨父”身份。最終，方若愚認(rèn)識(shí)到國(guó)民黨一直在“畫(huà)大餅”，想到自己當(dāng)初參加國(guó)民黨也只是為了尋找丟失的女兒，并不想害任何人，同時(shí)在高大霞等人的精神影響與信仰感召下，他幫助高大霞擺脫困境，獲得自我的超越。

《霞光》以樸實(shí)無(wú)華的生活美學(xué)、寓教于樂(lè)的敘事方式，讓當(dāng)代觀眾看到了先輩們英勇奮斗、堅(jiān)定前行的精神圖譜。

(艾志杰 作者為蘇州科技大學(xué)文學(xué)院講師、藝術(shù)學(xué)博士)

　　 原標(biāo)題：《霞光》：“諜戰(zhàn)輕喜劇”的類(lèi)型探索